Во французской музыкальной культуре XIX века совершенно особое место занимает
творчество Сезара Франка. «Нет имени чище, чем имя этой великой, чистосердечной
души. Почти все, кто приближались к Франку, испытывали на себе его неотразимое
обаяние, и это личное обаяние играет, быть может, большую роль в том воздействии,
которое продолжают и ныне оказывать его произведения на французскую музыку» -
писал о нём Ромен Роллан. А между тем музыке Франка чужды те черты, которые по
традиции считаются типичными для французского искусства: блеск, живость,
изящество. Ей свойственны патетика, возвышенность, строгий характер.
Серьёзный, самобытный композитор с совершенно особым, ни на кого не похожим
стилем, блестящий органист, вдохновенный импровизатор, память о котором свято
хранили те, кому удалось его слушать, талантливый педагог, воспитавший многих
органистов и композиторов, музыкальный деятель, один из основателей
Национального музыкального общества - таковы разные лики Франка, воплощенные в
удивительно привлекательной личности скромного, прямодушного и чистосердечного
музыканта.
Симфонический стиль Франка отличается оригинальным сплавом строгой
классичности и романтической образности, сочетанием восторженности и суровости,
своеобразием гармонического языка и ясностью, ярким мелодизмом и стремлением к
монотематизму.
Детство и юность
Сезар Франк родился 10 декабря 1822 года в Льеже, в семье финансиста, принадлежащего
к старинному фламандскому роду. Считалось, что родоначальником фамилии был
староваллонский придворный живописец, и семья гордилась своей причастностью к
искусству. Живописное дарование в той или иной степени проявлялось почти у всех
представителей рода, и маленький Сезар тоже любил рисовать и выказывал заметные
способности. Однако ещё ярче у него проявилась музыкальная одарённость, и отец,
внимательно следивший за развитием сына и не чуждый тщеславия, в 1830 году отдал его
учиться в Льежскую консерваторию. Спустя четыре года Франк окончил её с отличием
по классам сольфеджио и фортепиано.
С 1833-го по 1835-й год он брал частные уроки гармонии у профессора Дассуаня,
племянника Этьенна Мегюля, который преподавал в Парижской консерватории.
Вдохновлённый музыкальными успехами сына, отец Франка смог организовать весной
1835 года серию концертов в Ахене, Льеже и Брюсселе. Причём в программы, кроме
обычного концертного репертуара, входят и его собственные сочинения.
В том же году отец везёт его в Париж, который был крупнейшим культурным центром
Европы, средоточием музыкального искусства. Именно в Париж стремились все
молодые музыканты, желавшие добиться признания. Там начинали свою карьеру Шопен и
Лист, туда перебрались Беллини и Доницетти, Россини и Паганини, Мендельсон и
Мейербер.
В том же 1835-м семья окончательно перебралась в Париж. Там Франк поступил в
консерваторию в класс профессора Антонина Рейхи. В 1838-м, 1839-м и 1841-м годах Франк
получил первые премии на выпускных экзаменах по классам фортепиано,
контрапункта и органа соответственно. У Франка была возможность участвовать в
конкурсе на получение Римской премии, однако по настоянию отца он вернулся в
Бельгию, где успешно выступал как пианист и органист-виртуоз. В Бельгии Франк
создаёт свои первые сочинения: Фортепианное трио (1843) и наброски
к оратории «Руфь».
Карьера
Два года спустя Франк против воли отца вновь уезжает в Париж, где пишет
симфоническую поэму «Что слышно на горе» и начинает работу над оперой
«Слуга
напрокат».
Молодой Франк жил в основном за счёт уроков. В 1845 году к нему в качестве ученицы по
фортепиано пришла
Фелисите Демуссе, дочь актёров Французской комедии, живших
неподалёку. Скоро педагог увлёкся своей ученицей и сделал ей предложение вопреки
воле своих родителей. Предложение было принято, но с условием, что Франк
постарается упрочить своё материальное положение.
У семьи Демуссе были родственники, довольно влиятельные в музыкальном мире
Орлеана. При их содействии в городе был основан Музыкальный институт, дававший 4 - 5
концертов в год. Туда и стал регулярно ездить Франк, сопровождаемый семьёй
невесты. Правда, поначалу его роль в концертах ограничивалась аккомпанементом, но
постепенно его имя как пианиста и композитора стало завоёвывать Орлеан. Он ездил
туда в течение восемнадцати лет и приобрёл известность, любовь, а также
родственные связи: в 1848 году Фелисите стала его женой. Это послужило причиной
окончательного разрыва с отцом.
День свадьбы оказался романтичным и даже сопряжённым с опасностью: он выпал на
разгар революционных событий в Париже. Молодая пара в карете с трудом пробиралась
по забаррикадированным улицам к церкви Нотр-дам де Лоретт, в которой должно было
состояться бракосочетание (Франк служил в ней органистом). «Чтобы попасть в
церковь, свадебный кортеж должен был перелезть через баррикады, причём в этом
деликатном деле молодым супругам любезно помогали повстанцы» - вспоминал ученик
Франка, композитор Венсан д`Энди.
В 1853 году он получает место органиста в церкви Сен-Жан-Сен-Франсуа дю Маре.
Вдохновлённый искусством известного органиста Жака Лемменса, Франк начинает
работать над совершенствованием своего исполнительского мастерства, в
частности, техники педалей и импровизации. 1 декабря 1859 года Франку было
доверено первое исполнение на только что построенном орга́не работы
знаменитого мастера Аристида Кавайе-Колля в церкви Святой Клотильды. На
должности органиста в этой церкви Франк работал до конца жизни.
В 1871 году Парижскую консерваторию покинул руководитель класса
орга́на Франсуа Бенуа, и освободившееся место было предложено Франку. Для
этого требовалось наличие французского гражданства, и композитор согласился его
принять. Официально Франк возглавил класс в феврале 1872 года. Он стал наставником
блестящей плеяды учеников, среди которых, кроме д`Энди, можно назвать
композиторов Эрнеста Шоссона и Анри Дюпарка, а также многих органистов,
дирижёров, композиторов меньшего ранга, и музыкально-общественных деятелей.
К ученикам Франка принадлежал и Клод Дебюсси, также оставивший о нём письменные
свидетельства. «Я хотел бы лучше запечатлеть образ Сезара Франка, чтобы каждый
читатель смог унести в своей памяти точное воспоминание о нем... Этот человек,
который был несчастным, непризнанным, обладал детской душой, настолько
неистребимо доброй, что он мог созерцать всегда без горечи недоброжелательность
людей и противоречивость событий» - пишет Дебюсси в одной из статей, посвященных
своему учителю. Поль Дюка, не бывший учеником Франка, но испытавший на себе его
влияние, говорил: «Не было и не будет профессора менее деспотичного и более
уважаемого».
Учеников привлекала не только обаятельная личность Франка. Он был
непревзойдённым знатоком старых мастеров, его занятия основывались на анализе
творчества Баха, Бетховена и других выдающихся композиторов. Привлекали и его
собственные произведения, отличавшиеся глубокой самобытностью.
С 1874 года Франк создавал многочисленные произведения в различных жанрах -
оратории, камерные ансамбли, фортепианные и органные сочинения и др. Работал
Франк чрезвычайно много. Летом он позволял себе уехать из Парижа, но дважды в
неделю приезжал играть на орга́не в церкви св. Клотильды, несмотря на то, что
имел там заместителя. На даче он получал, наконец, единственную в году возможность
творить не отвлекаясь. Осенью он радостно сообщал ученикам: «Я хорошо поработал
летом. Думаю, вы будете довольны». Кстати, на его занятия приходили не только
ученики - их посещали и многие известные композиторы, давно закончившие
консерваторский курс. Был в их числе и Жорж Бизе.
В 1885 году композитор был награждён Орденом Почётного легиона, а год спустя стал
президентом Национального музыкального общества.
Последние годы
К сожалению, признание композитор получил только в среде своих учеников. Его
сочинения исполнялись редко и обычно сопровождались равнодушием публики и
недоброжелательством критики. Лишь начиная с 1880-х годов концерты из его сочинений
становятся более частыми. С его музыкой знакомятся Брюссель, Антверпен, Гавр,
Бордо и другие города. Известность к нему пришла в основном через камерное
творчество.
Всемирно известный скрипач Эжен Изаи, поклонник Франка, участвовал в исполнениях
его квартета и квинтета. Именно ему Франк посвятил одно из самых известных своих
сочинений - скрипичную сонату. Рукопись была послана скрипачу в качестве
свадебного подарка. «Ничто на свете не могло бы доставить мне большей чести и
счастья» - сказал растроганный Изаи. Соната вошла в его постоянный репертуар. На
её первом исполнении в Брюсселе присутствовал автор. «В этот вечер он был на
вершине счастья. Никогда не видели этого человека, такого простого, мягкого,
скромного, в состоянии подобной радости. Он буквально упивался своей музыкой» -
вспоминал Изаи.
Начали исполняться и другие произведения Франка - Месса, отрывки из опер,
симфонические поэмы и вариации. В апреле 1890 года его ожидали триумфы в Париже и
Турнэ (Бельгия). Однако это была последняя радость в жизни композитора. В мае, по
дороге к одному из учеников, он получил сильный удар оглоблей омнибуса. С трудом
добравшись до места, он потерял сознание. Травма была настолько сильной, что
надолго уложила его в постель. А осенью Франк простудился, и плохо залеченный ушиб
спровоцировал плеврит, от которого композитор не смог оправиться. Он скончался 8
ноября 1890 года в Париже и был похоронен на кладбище Монруж. Через несколько лет
его прах был перенесён на Монпарнас, а уже в 30-х годах XX века ему был установлен
памятник в сквере перед церковью св. Клотильды.
Творческое наследие
Франк - один из крупнейших композиторов XIX века. Его творчество оказало влияние на
последующее поколение французских композиторов, в том числе на Эрнеста
Шоссона, Клода Дебюсси, Мориса Равеля. Франк применял в своих сочинениях принцип
так называемого «сквозного развития», основанный на использовании нескольких
тем, развивающихся из одной и проводимых во всех частях, и их объединении в финале,
что придавало структуре произведения большу́ю устойчивость и законченность.
Неотъемлемую часть наследия Франка составляют сочинения для орга́на -
инструмента, которым композитор прекрасно владел. Многие называют его величайшим
из композиторов для этого инструмента после Баха. Органные композиции Франка,
написанные в типичном позднеромантическом стиле, с многочисленными
модуляциями и элементами импровизации, послужили предтечей масштабных
сочинений Шарля Видора, Луи Вьерна, Марселя Дюпре.
Оставленное им творческое наследие невелико по объёму. Однако в каждом из жанров,
к которым Франк обращался, он оставил сочинения значительные, отличающиеся
высокими художественными достоинствами. Всё то, что было создано Франком при
жизни, хранил, прежде всего, его ученик д’Энди, основавший в 1894 году парижскую "Schola
Cantorum", а затем и его ученики, учредившие в 1935 году Школу Сезара Франка.
По материалам Википедии и belcanto.ru
